Warner Bros. y Legendary Pictures han ganado marketing de películas este año. Sus dos lanzamientos de mayo, Godzilla: King of the Monsters y Pokémon: Detective Pikachu , tuvo de lejos los mejores avances de todas las películas del verano de 2019. Cada nueva revelación de marketing para estas dos adaptaciones muy diferentes de monstruos japoneses icónicos solo aumentó la exageración. Los avances convencieron a los fanáticos de que se estaba haciendo justicia a sus favoritos y al mismo tiempo despertaron la curiosidad de los inconversos.
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Era casi inevitable que ninguna de las dos películas pudiera estar a la altura de campañas tan grandiosas. Detective pikachu es un trozo de pelusa desechable bastante entretenido. Tenía los mismos placeres superficiales prometidos en los trailers (¡adorables Pokémon realistas! ¡Las bromas de Ryan Reynolds!); la única decepción es que no había nada más.
Godzilla: rey de los monstruos , por otro lado, es una decepción mucho más dramática. La película no deja de tener las cosas que se disfrutaban en el tráiler; todas esas hermosas tomas de los monstruos están en el corte final. Ni siquiera es como el de 2014 Godzilla, donde los remolques estropearon casi toda la acción; hay mucho más de donde vino eso. Sin embargo, lo que parecía potencialmente trascendente en forma de tráiler termina siendo increíblemente decepcionante en forma de película. ¿Porqué es eso?
Parte de la razon Rey de los monstruos lo que hace que tanto los trailers sean tan buenos como una película tan mediocre es que está editada como un tráiler, que se supone que resalta las escenas más llamativas y corta mucho a un ritmo rápido. Haz una película completa al estilo de un tráiler, y se vuelve agotador y malo para la narración.
Michael Dougherty dirige Rey de los monstruos en el modo Michael Bay, tratando de enmarcar todo con el mismo estilo extremo. No son solo las batallas de monstruos las que intentan incluir todas las opciones estéticas dramáticas a la vez: sombras pesadas, ráfagas audaces de luz brillante, cámaras giratorias, edición caótica, viento y nieve y efectos de partículas en todas partes. Incluso las escenas en las que los personajes humanos solo hablan tienden a tener los mismos ritmos en la cinematografía.
Ese tipo de enfoque de 'todo hasta 11' lo convierte en trailers increíbles, pero realmente no funciona en el transcurso de una película completa. Es la razón por la que la reseña de una estrella de Roger Ebert sobre Armagedón abre diciendo: 'Aquí está, por fin, el primer tráiler de 150 minutos'. Cuando todo está en el mismo modo elevado sin ningún tipo de contraste; lo que teóricamente debería ser la acción más genial de la historia no tiene el impacto que debería.
En este sentido, los remolques para Rey de los monstruos en realidad tuvo un mayor contraste dramático que el de la película, y se debe a su música. Se inspiró para usar 'Claire de Lune' en el primer tráiler y 'Somewhere Over the Rainbow' en el final, prometiendo una película con mayor sensibilidad y poesía que la que ofrece el producto final. Contrastar la música pacífica y romántica con escenas de caos y destrucción creó una sensación de rango emocional, una sensación como Rey de los monstruos sería capaz de tocar varias notas en lugar de la misma, una y otra vez.
La partitura musical real de la película del compositor Bear McCreary es buena para lo que es, pero la forma en que se usa en la película carece de gracia. Mezclada con los gritos de los actores y las explosiones, la película suena tan cacofónica y monótona como la forma en que se presenta visualmente.
No estábamos esperando Rey de los monstruos para ser todo música clásica y melodías, pero un acompañamiento musical que realmente pudiera capturar una sensación de genuina maravilla habría hecho una gran diferencia al hacer que la película fuera casi tan agradable como sus trailers.
Dirigida por Michael Dougherty, Godzilla: King of the Monsters está protagonizada por Vera Farmiga, Ken Watanabe, Sally Hawkins, Kyle Chandler, Millie Bobby Brown, Bradley Whitford, Thomas Middleditch, Charles Dance, O'Shea Jackson Jr., Aisha Hinds y Zhang Ziyi.
