ADVERTENCIA: Lo siguiente contiene spoilers de Parasite de Bong Joon-Ho, en cines seleccionados ahora.
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Parásito , el oscuro y hilarante thriller del director Bong Joon-Ho sobre las diferencias de clase, fue uno de los claros ganadores de la temporada de festivales de este año y se perfila como uno de los favoritos del Oscar.
La película sigue a la familia Kim, pobre pero unida e ingeniosa, mientras se hacen cargo de los puestos de trabajo de servicio disponibles en la mansión de la familia Park, tratando de integrarse en la estructura del edificio y teniendo éxito en gran medida. Es decir, hasta una tarde lluviosa cuando los Parks se van el fin de semana y los Kim salen a jugar. Luego, la casa comienza a revelar sus secretos enterrados durante mucho tiempo, ya que resulta que los Kim pueden no ser los parásitos titulares, o al menos no los únicos: una pareja de mediana edad ha estado viviendo en secreto en el sótano del parque durante años.
En una sesión de preguntas y respuestas esta semana en el Lightbox del Festival Internacional de Cine de Toronto, Bong describió la mansión de Park como una cebolla, cuyas capas se retiran lentamente al mismo tiempo que los rasgos ocultos del patriarca de la familia. Al principio parecía como si fuera un sofisticado CEO de la industria de TI, pero a medida que avanza la narrativa, sus comentarios sobre el metro y el olor de sus empleados resaltan los aspectos más oscuros de su mentalidad.
'Y para decirlo de manera más aproximada, la historia trata sobre los ricos y los pobres, se trata de la polarización', dijo el cineasta, 'y creo que esa casa en sí misma representa esa polarización, porque tienes a los ricos viviendo allí, y luego tienes esa pareja que ha estado viviendo en secreto en su sótano. Como puede ver, refleja la polarización de esa estructura en sí misma.
Sin embargo, no es que los Kim y los habitantes del sótano no estén haciendo su parte: cada uno de ellos contribuye a mantener el estilo de vida de los Parques, lo que les impide realizar incluso las acciones más básicas, como ir al supermercado, tomar el metro. y educar a sus hijos.
Y no solo la familia pobre es parásita, también es la familia rica '', observó Bong. 'Porque se deshacen del trabajo que proporciona la familia pobre: no pueden conducir por sí mismos, necesitan contratar a un ama de llaves, por lo que todos son nuestros parásitos, incluida la tercera familia.
La escena que mejor ilustra esta simbiosis unilateral muestra a uno de los habitantes del sótano usando su cabeza para activar el sistema de iluminación automático de la casa cuando el Sr. Park llega a casa cada noche, de modo que las bombillas literalmente se encienden por encima de su cabeza mientras sube. las escaleras. Esas mismas luces son utilizadas más tarde por los sucesivos habitantes del sótano para señalar en código Morse la ayuda del mundo exterior, una subversión sutil de lo estéticamente agradable en lo desesperado.
Las escaleras de todo tipo son importantes en Parásito , hasta el punto de que fueron una parte integral de las primeras reuniones de elenco y equipo.
llame Parásito 'una película de escaleras' ', dijo Bong. 'Así que incluso en la preproducción, mis directores de plató y yo realizamos un concurso de equipos de escaleras, donde cada uno seleccionó una escena de escalera de nuestras películas favoritas. Le dije a Kang-ho Song, quien interpreta al padre de la familia Kim, que si tuviera que resumir la historia de un chico, especialmente desde la perspectiva de su personaje, la llamaría una historia sobre un hombre que quiere subir las escaleras. , pero finalmente terminó bajando las escaleras.
Algunas de las escaleras que aparecen en Parásito son copiados de 1955 Rififi , sobre una banda de ladrones desesperados que planean robar una joyería en París a la luz del día, y de la década de 1960 La ama de casa , sobre el miedo y la histeria de la clase media alta y su creciente malestar con el servicio '.
El director también citó películas recientes que exploran su inevitabilidad económica y disparidad de clases, incluida la de Hirokazu Kore-eda. Ladrones de tiendas y de Jordan Peele Nosotros , así como El Transperceneige , la serie de novelas gráficas de Jacques Lob y Jean-Marc Rochette que fue adaptada por Bong como Snowpiercer .
Siempre he pensado en los que no tienen, en los débiles, en aquellas personas a las que se les ha encomendado esta misión que no pueden manejar y que luchan dentro de ella '', dijo. Y eso es porque creo que las emociones más profundas y los traumas más profundos de la condición humana se revelan a través de historias como esa. Creo que, como artista contemporáneo, es fácil sentirse atraído por estos temas porque el capitalismo es nuestra vida diaria, es la zona horaria en la que vivimos. Por lo tanto, es muy natural sentirse inspirado por nuestro entorno. Creo que un artista que nunca se haya ocupado de un tema como ese es más original, en realidad sería más único.
Dos escenas en Parásito están empapados en Snowpiercer imaginería: La primera es cuando los Kim deciden mantener abiertas las ventanas del semisótano, para conseguir el libre exterminio de los parásitos que infestan su claustrofóbico apartamento mientras trabajan plegando cajas de pizza vacías. Se refleja en la escena climática, donde los parásitos metafóricos se apoderan de una fiesta en el jardín con abundantes golosinas infantiles. La segunda referencia a la estratificación de clases casi distópica es la espectacular inundación que fluye desde la zona adinerada de la ciudad y destruye todo el vecindario de los Kim con aguas residuales hasta la cintura.
Esta última fue una de las partes técnicamente más desafiantes de la película para filmar. Construimos todo ese vecindario en un tanque de agua gigante y trabajamos con un equipo de efectos especiales para controlar el nivel del agua ', explicó Bong. Y debido a que lo construimos en un set para efectos especiales, pudimos verter agua muy limpia para nuestros actores, aunque se ve muy sucia. Toda la secuencia de la inundación fue importante desde el punto de vista técnico, pero también temático, por eso nos esforzamos tanto en trabajar en esa secuencia. Porque, ya sabes, el agua siempre fluye de arriba hacia abajo, por lo que se sintió como si el agua que fluye del barrio rico al barrio pobre finalmente sumergiera la casa de los protagonistas ''.
La secuencia de la inundación es el punto de inflexión para los Kim, y no porque todas sus posesiones hayan sido destruidas, sino por el fuerte contraste entre su situación al principio y al final de la misma noche.
Ki-jung (Park So-dam), la hija de Kim, comienza la noche en un lujoso baño de burbujas en la mansión de Park, viendo un televisor de pantalla plana y bebiendo agua mineral de diseño, y la termina sentada desanimada en el inodoro desbordado de ella. semisótano, es el único lugar donde puede robar el Wi-Fi de sus vecinos, fumando un cigarrillo desesperadamente como una mujer condenada.
Ki-woo (Choi Woo-sik), el hijo de Kim, comienza la noche soñando despierto con casarse con un miembro de la familia Park mientras lee con reverencia los diarios de adolescentes de Park Da-hye (Jung Ji-so), y termina la noche arrastrándose por el agua y aferrándose a la roca erudita, un símbolo cargado de plomo de todo lo que quiere convertirse, pero que finalmente aplasta su cráneo.
Y en cuanto a los padres, Ki-taek (Kang-ho Song) y Chung-sook (Hye-jin Jang), al comienzo de la noche están descansando juntos con la felicidad conyugal, solo para estar separados, estresados y rodeados de extraños. al terminar. Para cualquier otro director, este sería el momento más oscuro del alma de Kim, del cual se levantarían para terminar el tercer acto de la película con una nota relativamente positiva, pero para Bong es solo un presagio desgarrador de cosas aún peores. Venid, independientemente de lo mucho que los Kim traten de levantarse y hacer las paces con la pareja que vive en el sótano.
Bong se burló del concepto de metáforas en las películas, pero fue difícil no trazar una línea directa entre las tensiones entre Corea del Norte y Corea del Sur, y las relaciones entre los Kim, los Parques y los habitantes del sótano. Los parques han adoptado con gusto un estilo de vida occidental exuberante, con productos estadounidenses importados que consideran de mejor calidad que los coreanos, y su doble uso del arte y el inglés para mejorar el futuro prometedor de sus hijos, lo que podría ser una referencia al poder blando de Corea del Sur. . Representan la cara rica del K-pop de un país que ha multiplicado por diez su PIB desde la década de 1960.
Los Kim son, como dijo el director, las personas que no pudieron abordar ese tren rápido de riqueza, se sienten muy inferiores '. Esa situación económica podría aplicarse cada vez más a cualquier ciudadano, en cualquier parte del mundo.
Finalmente, el sótano donde la pareja ha vivido durante cuatro años representa el pasado y también el aterrador futuro donde se siente un personaje como Da -Song [el niño de 7 años de los Parques, que confundió a una de las personas escondidas con un fantasma]. como si hiciera algo mal, podría terminar en un sótano como ese. Así que es el espacio donde se superponen el pasado y el futuro, un lugar donde el tiempo se ha evaporado.
El arquitecto que construyó la mansión del parque también diseñó el sótano como un búnker capaz de resistir un ataque nuclear de Corea del Norte. Combinado con el uso de Moon-gwang (Lee Jeong-eun) de las analogías parodiadas y de misiles de Kim Jong-un para chantajear y amenazar a la familia Kim, es casi demasiado claro que la parte de Corea del Norte fue asignada a los habitantes del sótano fuera de la vista. .
Las tres familias finalmente convergen en la escena explosiva de la fiesta en el jardín, y el resultado es tan explosivo como podría ser una confrontación militar en la vida real; basta con mirar las plumas occidentales que adornan los Parks y los Kim, y los arreglos de la mesa para la fiesta, que la Sra. Park diseña en base a una famosa figura militar.
Cuando se le preguntó sobre las secuelas de la fiesta en el jardín y el final de Parásito , Bong no dudó en su decisión de devolver la película a la realidad.
En el momento en que TIFF llegó a su fin, cumplí 50 años y ahora mi hijo tiene 23 ', dijo,' y con esta película quería expresar el miedo que tengo de que tal vez esto no mejore realmente en mi vida. durante toda la vida, o incluso durante la vida de mi hijo, en lugar de arrojar esperanzas falsas y al azar a la audiencia, pensé que era mejor terminar con una nota más honesta.
Dirigida por Bong Joon-ho, Parasite está protagonizada por Song Kang-ho, Lee Sun-kyun, Cho Yeo-jeong, Choi Woo-shik y Park So-dam. La película se proyecta en cines selectos.
