Adorado por la crítica y un número de espectadores trágicamente modesto, Bryan Fuller Aníbal se quemó breve pero brillantemente durante tres temporadas en NBC. Después de pasar varios años en la transmisión de Amazon Prime, la versión magistral de Fuller de las aclamadas novelas de Thomas Harris ha aterrizado en American Netflix, abriéndose a una audiencia más grande que nunca. En una época dorada de la televisión repleta de docenas y decenas de programas prestigiosos para ver, esta es la razón por la que debería disfrutar (o volver a disfrutar) de Aníbal Siguiente.
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De muchas maneras, Aníbal es un éxito tan improbable como parece. El silencio de los corderos ha sido durante mucho tiempo el estándar de oro para los thrillers de terror psicológico, y sería difícil imaginar a alguien que se acerque siquiera a igualar la increíble actuación de Sir Anthony Hopkins como el conspirador caníbal titular. Con tres secuelas y precuelas intermedias que intentaron continuar con el éxito de la película ganadora del Oscar más tarde, no se puede culpar a uno por pensar que la franquicia había alcanzado su punto máximo hace mucho tiempo. ¿Qué sentido tendría recauchutar material familiar?
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La cuestión es que la adaptación remezclada de Fuller hace todo al menos un paso mejor, a menudo de manera exponencial. Configurar sin problemas y eventualmente cubrir los eventos de Harris dragón rojo y Aníbal novelas, el showrunner pone el foco en Will Graham del primero, explorando su relación con Hannibal Lecter durante su tiempo como perfiladores del FBI. Interpretado por Hugh Dancy, Will es reinventado como un hombre en el espectro del autismo que es capaz de empatizar con las acciones de las personas hasta un grado casi sobrenatural. Como tal, es un activo invaluable para la Oficina por su capacidad para predecir el comportamiento de los asesinos en serie al comprender su metodología y motivaciones, convirtiéndose prácticamente en ellos dentro de su cabeza. Es un giro inspirado para el personaje, uno que le da al programa un marco fascinante para trabajar en una época inundada de procedimientos policiales.
El director de Ciencias del Comportamiento, Jack Crawford (un impecable Lawrence Fishburne, entre otras fantásticas adiciones, incluida la siempre maravillosa Gillian Anderson) se da cuenta de que meterse en las mentes de los criminales rápidamente comienza a afectar la salud mental de Will, lo que lleva a Jack a referirlo al renombrado Dr. Lecter para terapia. Fresco, sofisticado y sereno, Mads Mikkelsen intercambia la bravuconería de la actuación icónica de Hopkins por una interpretación tranquila y maliciosa del personaje que muy bien puede ser la interpretación definitiva del villano. Sí, es tan bueno. Al igual que su personaje, Mikkelsen domina la pantalla con una sutil fascinación y, cuando no está, su presencia perdura como una nube tentadora y sofocante.
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Pero para el ojo no iniciado, cuanto menos se diga sobre eso, mejor. Solo debes saber que la relación entre Hannibal y Will lo es todo; Hannibal siente un cariño especial por Will, creyendo que es un singular igual a su propio genio único. A partir de ahí, el programa evoluciona hacia un juego perpetuo del gato y el ratón mientras Will y Hannibal intentan tiernamente hacer trampas entre ellos (el final de la temporada 2, entre muchos otros excelentes episodios notables, es uno de los mejores capítulos de la televisión de todos los tiempos. hecho) mientras capturaba asesinos en serie para el FBI.
Desde imponentes tótems humanos hasta ángeles cuyas alas sobresalen como la piel de la espalda desollada de las víctimas, el cuadro de la escena del crimen de cada asesino es tan sorprendentemente gris como una obra de arte genuina. Es un pequeño milagro lo gráfico que podría llegar a ser el programa, especialmente para un programa que se estrenó en la cadena de televisión, y los crímenes solo se vuelven más sangrientos y hermosos a medida que la serie avanza en sus 39 episodios.
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En ese sentido, Fuller's Aníbal fácilmente podría haber pasado por alto en historias vagamente serializadas sobre el asesino de la semana que se remontan a la revelación del presagio del Destripador de Chesapeake. Sin embargo, el espectáculo es mucho más que eso. Aníbal se lee como literatura, cada línea de diálogo, cada plano elaborado quirúrgicamente, derramando capas de motivos, imágenes temáticas para deleitarse y analizar. Los estilos de dirección y cinematografía de ensueño de la serie, fácilmente algunos de los mejores puestos en cine o televisión, configuran un espacio liminal del inconsciente donde la psicopatía y el deseo manifiestan sus colas entrelazadas. Es posible que un espectador nunca sepa lo que piensan los personajes del programa, lo que obliga a uno a proyectar sus nubladas motivaciones a partir de la información que proporciona la atmósfera. Es una clase magistral de ambigüedad en la que la actuación, la dirección, la escritura y todos los demás oficios cinematográficos se unen en una armonía complementaria. Y como si eso no fuera suficiente, las comidas maravillosas y terriblemente tentadoras y los montajes de cocina por sí solos son para morirse.
Aníbal es estremecedor, deslumbrante, exquisito, suntuoso, lujoso, delicioso y delicioso, un terror deslumbrante y sangriento que se basa en todo lo que las novelas de Harris ponen sobre la mesa, y más. Si eres un amante de las bellas artes o simplemente la buena televisión, te debes la experiencia del impecable espectáculo de Fuller, especialmente con el promesa de una posible cuarta temporada en el horizonte ahora que Netflix ha adquirido los derechos exclusivos de transmisión en los Estados.
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